Диего Веласкес. Ребенок из Вальекаса. 1636—1657

 

В 1649 году Веласкес снова едет в Италию. По-видимому, с радостью он покидает унылый испанский двор. Художник не торопится возвратиться на родину.

В Италии его принимают с высшими почестями. Римский папа заказывает ему свой портрет. Бескомпромиссно, как равный равного (подобно тому, как это делали художники эпохи Возрождения) изображает Веласкес Иннокентия X (1650, Рим, галерея Дориа).

 

 

Диего Веласкес. Портрет папы Иннокентия X. 1650

 

Ему хорошо была известна подноготная политики главы католической церкви. И он пишет папу не как «наместника бога на земле», а как светского феодала — властного, жестокого и хитрого. «Слишком правдиво», — сказал Иннокентий X при взгляде на свое изображение, но был покорен мощным талантом художника и наградил его золотой цепью. Малиновое с белым одеяние папы на фоне темно-красного кресла и занавеса написано широко и свободно. Массивная голова «вылеплена» крепко и уверенно. Шелковая сутана сверкает и переливается оттенками красного цвета. Портрет Иннокентия X открывает новый этап творчества художника, когда его счастливый дар — сочетание большого ума, проницательности, духовной свободы и живописного гения — проявляется наиболее полно.

В 1651 году, после настойчивых требований со стороны короля, Веласкес возвратился в Испанию. Отголоском его итальянского путешествия явилась картина «Венера с зеркалом» (1651, Лондон, Национальная галерея).

 

 

Диего Веласкес. Венера с зеркалом. 1651

 

Обнаженное женское тело — явление необычайно редкое в испанском искусстве. В XVII веке только Веласкес и Алонсо Кано рискнули нарушить традицию. И тот, и другой внесли в изображение чисто испанскую остроту восприятия натуры. Венера Веласкеса — это не абстрактный идеал женской красоты итальянских картин. В ее гибком и стройном теле нет ничего общего с холодностью античной скульптуры. И тем не менее только под влиянием классического искусства могло быть создано такое спокойное, целомудренное и прекрасное произведение.