Искусство XVII века - расцвет и кризис культуры
В начало С НАЧАЛА    Искусство XVII века Искусство XVII века    Новости в мире искусства в мире искусства 
НОВОСТИ - культура и искусствоНОВОСТИ - культура и искусство
Актуально сегоднявсе новости раздела
с комментариями
14:30
13 Авг
Низкокалорийные диеты лучше подходят мужчинам (Настроение)
12:50
13 Авг
Мужчинам крайне важно чувствовать себя победителями (Настроение)
10:13
13 Авг
Алкоголь, который провоцирует на покупки (Настроение)
16:30
10 Авг
Тренировки спасают от депрессии (Настроение)
15:15
10 Авг
Тонкости идеального сна (Настроение)
15:00
09 Авг
Не стоит слишком увлекаться работой (Настроение)
13:30
09 Авг
Кальян опасней сигарет (Настроение)
11:45
09 Авг
Продукты, которые помогут худеть по ночам (Настроение)
«назад  |  далее»

Искусство Испании начала XVII века

Мировосприятию Веласкеса свойственна была цельность и гармоничность. Когда он писал религиозВеласкес был наследником блестящих придворных портретистов конца XVI — начала XVII столетия. Один из наиболее ранних сохранившихся портретов Филиппа IV, так называемый «Портрет Филиппа IV с прошением» ( 1625—1628, Мадрид, Прадо), является олицетворением живой связи между великим художником и его непосредственными предшественниками.
 
Диего Веласкес. Портрет Филиппа IV с прошением. 1625—1628
 
Диего Веласкес. Портрет Филиппа IV с прошением. 1625—1628
 
У них заимствовал Веласкес традиционную позу (одна рука на бюро, другая — опущена) и решение фигуры — стройной, с широким разворотом плеч и маленькой головой. До Веласкеса уже была создана подобная манера писать черную фигуру на сером фоне, причем линия пола почти сливается со стеной, и изображение в целом рисуется величественным силуэтом. Поразительно только, насколько легко усвоил Веласкес чуждый ему до этого стиль аристократического портрета, как свободно и непринужденно писал он в этом стиле, восприняв традицию не как канон, а как один из возможных аспектов видения модели. Лицо короля написано безукоризненно правдиво, оно спокойно и бесстрастно. И только по сравнению с другими портретами, созданными приблизительно в это время (например, поэта Луиса де Гонгора, 1622, Бостон, музей), в которых Веласкес обычно подчеркивал значительность и силу характера, можно судить о том, что король не представлялся художнику яркой личностью.
 
Диего Веласкес. Вакх. 1628—1629
 
Диего Веласкес. Вакх. 1628—1629
 
Жанровые картины Веласкес теперь писал реже. Но они не исчезли совершенно из его творчества. В 1628—1629 годах он создал произведение, близкое к его ранним работам, но решенное в ином плане. Это знаменитое полотно «Вакх» (Прадо, Мадрид). В придворных кругах были чрезвычайно модны картины на античные сюжеты. Веласкес охотно обращался к мифологии, но легенды древних он использовал как повод для создания картин на бытовые темы.
В данном случае он изобразил сцену пирушки пикарос во главе с молодым, обнаженным, увенчанным виноградными листьями парнем, которого только в шутку можно назвать «Вакхом» (не случайно более распространенное название этого произведения — «Пьяницы»). Полагают, что здесь воспроизведен обряд посвящения в братство Вакха. Жизнь города, его типы и нравы по-прежнему интересовали Вела-скеса. Но теперь смелее стал выбор типажей, разнообразнее характеристики изображенных, более обобщенным и монументальным решение картины. Боде-гонес Веласкеса носили характер камерный. Здесь сцена становится более общезначимой. Подобно современной литературе и театру, Веласкес изобразил столь характерных для Испании той поры деклассированных представителей общества. Есть в них и удаль, и бесшабашность, и веселье, и горечь. Но в целом художник отдает должное жизнестойкости и оптимизму своего народа. Античный сюжет позволил художнику порвать с традицией интерьерной бытовой сцены. Он выносит действие на природу, отчего ровнее становится освещение, богаче сверкают краски. Правда, передний план написан еще несколько тяжеловесно, контрасты света и тени довольно сильные. Но методом изображения сцены на открытом воздухе, новым для живописи той поры, Веласкес в совершенстве овладеет позднее.
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16.    далее »
 
 
О проекте О проекте    обратная связь обратная связь