Есть особая откровенность в том, как он пишет родственных ему по духу людей. Эль Греко отказывается от всяких признаков парадности, акцентирует наиболее индивидуальные, характерные детали: асимметрию черт лица, мимолетный взгляд, движение рук, небрежность рассыпавшихся волос. Это придает портретируемым особую живость и непосредственность. Близкий художнику идеал человека выразился в портретах гуманиста дона Антонио де Коваррубиас (ок. 1594—1604, Толедо, Музей Эль Греко), поэта фра Ортенсио Феликса Парависино (ок. 1610 г., Бостон, Музей изящных искусств), в портрете Неизвестного (ок. 1600, Прадо, Мадрид). Все это образы необыкновенной духовной красоты и благородства.

Повышенная эмоциональность отличает также изображения официальных лиц, которые приходилось писать художнику. Она особенно ощутима в портрете великого инквизитора Ниньо де Гевара (ок. 1600 года, Нью-Йорк, Метрополитен-музей). Быстрый, проницательный, тяжелый взгляд из-под очков, рука, сжавшая кресло, выдают нервное напряжение кардинала. Разлетающаяся одежда, силуэт которой рисуется отдельными острыми углами, стремительность живописного мазка, контрасты холодного красного и белого цвета вносят в картину ощущение тревоги.

С портретным творчеством Эль Греко связаны выполненные им серии апостолов. Их изображения всегда очень индивидуальны, как будто написаны художником с какого-нибудь знакомого лица и вместе с тем отличаются огромной силой обобщения. В этих образах Эль Греко синтезировал человеческие характеры. Но как бы различны ни были апостолы, их объединяет общая черта — все они находятся в состоянии глубокого раздумья и колебания, как будто в вечных поисках истины.

 

 

Эль Греко. Портрет неизвестного. Ок. 1600

 

Многое в творчестве Эль Греко дало мощный импульс развитию испанской живописи. Его колористическое мастерство, смелость художественных приемов, глубина в решении замыслов картины оказали большое влияние на молодое поколение живописцев. Художники, в том числе и Франсиско Пачеко, учитель Веласкеса, приобретали, хранили и копировали портреты кисти Эль Греко. Но в целом эстетика художника была чужда испанскому искусству той поры. Уже в начале XVII века его творчество казалось современникам «странным». Субъективизм Эль Греко не соответствовал новому реалистическому направлению, восторжествовавшему в Испании.