В середине столетия выделяется своей гибкостью и разнообразием творчество оригинального, несколько особняком стоящего, художника Сальватора Роза (1615—1673), который был одновременно живописцем, гравером, поэтом, актером и музыкантом. Неаполитанец, специализировавшийся на батальных сценах, он стремился прославиться в области исторической живописи героического плана (которая никогда ему в полной мере не удавалась) и желал работать в Риме, где с середины века и обосновался. Однако беспокойный нрав, юмор и разнообразные таланты Сальватора Роза долго мешали ему достигнуть своей цели. На карнавале 1639 года он, выступая в народном театре с импровизированной сатирой, высмеял папского любимца Бернини и в результате должен был покинуть Рим; художник избежал наказания, приняв приглашение тосканского герцога, и на несколько лет перебрался во Флоренцию. Молва приписывала Сальватору Роза участие в неаполитанском восстании Мазаньелло (1647); это, по-видимому, легенда, но характерно уже то, что, по представлению современников, его место было там, где вспыхнул мятеж.

 

 

Сальватор Роза. Морской берег с разбойниками

 

Беспокойный и мятущийся, Сальватор Роза создавал вещи очень разнохарактерные. Некоторым своим произведениям он стремился придать философский, морализующий смысл; иные имеют характер сатирической аллегории: такова совершенно необычная для своего времени картина «Фортуна» (1650-е гг.). Она изображает богиню счастья, которая, не глядя, сыплет из рога изобилия знаки власти тем, кто толпится у ее ног: короны и тиары достаются ослу, свинье и барану.

На зрелом этапе творчества Сальватор Роза написал несколько картин фантастического, подчеркнуто причудливого характера («Саул у Эндор-ской волшебницы»).

Но особенно важен вклад, сделанный Сальватором Роза в развитие пейзажной живописи. XVII век был той эпохой, когда пейзаж в европейской живописи превратился в важную самостоятельную область искусства. Главную роль здесь сыграли Голландия и Франция, а не Италия. Однако оригинальное воображение Роза способствовало важному расширению возможностей пейзажной живописи. До тех пор в фонах сюжетных картин, а также в произведениях, посвященных изображению природы (в том числе, у Карраччи и его последователей), природа фигурировала в том виде, в каком увидели и воспели ее люди Возрождения: приветливая, спокойная, с открытыми далями, с расстилающимися перед зрителем просторными долинами, мягкими очертаниями холмов и круглящимися купами деревьев. Сальватор Роза почувствовал красоту Суровой, мрачной, негостеприимной природы; на его картинах появились нагромождения камней и скал, бурелом и темная чаща леса. Острые очертания утесов, беспокойное переплетение ветвей сменили плавные формы прежних ландшафтов. В качестве стаффажа на этих картинах часто изображены разбойники и бродяги. Итальянские банды разбойников тех времен в значительной мере состояли из крестьян, согнанных с земли войной, и народ относился к ним без всякого презрения; создалась легенда, что сам Сальватор Роза принадлежал одно время к шайке бандитов. Вероятно, эта мысль подсказана была целым рядом его картин, изображающих пейзаж с фигурами разбойников.