Искусство XVII века - расцвет и кризис культуры
В начало С НАЧАЛА    Искусство XVII века Искусство XVII века    Новости в мире искусства в мире искусства 
НОВОСТИ - культура и искусствоНОВОСТИ - культура и искусство
Актуально сегоднявсе новости раздела
с комментариями
17:05
11 Дек
Сайты знакомств неожиданно действуют на женщин (Настроение)
12:03
11 Дек
Грязный воздух приводит к выкидышам (Настроение)
10:00
11 Дек
Как его забыть? (Настроение)
14:00
07 Дек
Впервые врачи пересадили матку от мертвого донора (Настроение)
10:00
07 Дек
Как жить в постоянной тревоге? (Настроение)
12:38
06 Дек
Почему мы не расстаемся? (Настроение)
10:00
06 Дек
Любителям опасно бегать марафоны (Настроение)
17:00
05 Дек
Новый способ худеть (Настроение)
«назад  |  далее»

Итальянское искусство первой половины XVII столетия

 
Пьетро да Кортона. Деталь отделки свода в зале Юпитера
 
Пьетро да Кортона. Деталь отделки свода в зале Юпитера
 
В зале Юпитера фигуры помещены венком так, что зритель невольно, чтобы их все рассмотреть, должен обойти комнату кругом и все время менять точку зрения. Главная группа изображает добродетельного героя, который, в сопровождении Геракла и Фортуны, возносится к Юпитеру.
В работах Пьетро да Кортона со всей силой проявилась та органичность слияния архитектуры с декоративной скульптурой и живописью, которая так характерна для интерьеров парадных помещений стиля барокко.
Сила иллюзионистических эффектов и декоративный размах особенно усиливаются в барочной декоративной живописи второй половины XVII века. В 70-х и 80-х годах необычайной эффектностью, сложностью и напряженной динамикой поражают росписи плафонов, выполненные Андреа Поццо (церковь Сант Иньяцио) и Джованни Баттиста Гаули (новая роспись в Иль Джезу). Непосредственность и находчивость мастеров, прокладывавших путь в этом направлении (Ланфранко, П. да Кортона), уступили здесь место тщательной выучке, воспринятому от учителей мастерству, отточенной технике. Зато здесь как бы достигается тот предел, к которому стремилось иллюзионистическое декоративное искусство со времен работ Карраччи во дворце Фарнезе.
Андреа Поццо (1642—1709) был, как и Пьетро да Кортона, живописцем, декоратором, архитектором. В своей книге (учебник перспективы) он говорит о необходимости сочетать эти специальности в одном лице. Родом из Триента, он явился в Рим уже готовым мастером. Здесь он вызвал удивление и восхищение, однако любители искусства чувствовали, насколько расчет преобладает у него над вдохновением, и всеобщего признания Поццо никогда не получил. В церкви Сант Иньяцио в Риме (остававшейся тогда незаконченной) в 1685 году Поццо сделал роспись, благодаря обману зрения создававшую впечатление купола. Она вызвала много толков, но оказалась непрочной и в следующем столетии погибла. Затем, в том же здании, Поццо на вогнутой стене изобразил прямо ввысь уходящие архитектурные сооружения. Иллюзионистический трюк удался, но эффект в полной мере возникал только тогда, когда зритель смотрел с одной определенной точки зрения.
Наиболее характерным (и наиболее значительным) произведением Поццо явилась созданная им затем роспись свода главного нефа Сант Иньяцио.
 
Андреа дель Поццо. Плафон в церкви Сант Иньяцио. 1680-е годы
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7.    далее »
 
 
О проекте О проекте    обратная связь обратная связь