Пьетро да Кортона. Деталь отделки свода в зале Юпитера

 

В зале Юпитера фигуры помещены венком так, что зритель невольно, чтобы их все рассмотреть, должен обойти комнату кругом и все время менять точку зрения. Главная группа изображает добродетельного героя, который, в сопровождении Геракла и Фортуны, возносится к Юпитеру.

В работах Пьетро да Кортона со всей силой проявилась та органичность слияния архитектуры с декоративной скульптурой и живописью, которая так характерна для интерьеров парадных помещений стиля барокко.

Сила иллюзионистических эффектов и декоративный размах особенно усиливаются в барочной декоративной живописи второй половины XVII века. В 70-х и 80-х годах необычайной эффектностью, сложностью и напряженной динамикой поражают росписи плафонов, выполненные Андреа Поццо (церковь Сант Иньяцио) и Джованни Баттиста Гаули (новая роспись в Иль Джезу). Непосредственность и находчивость мастеров, прокладывавших путь в этом направлении (Ланфранко, П. да Кортона), уступили здесь место тщательной выучке, воспринятому от учителей мастерству, отточенной технике. Зато здесь как бы достигается тот предел, к которому стремилось иллюзионистическое декоративное искусство со времен работ Карраччи во дворце Фарнезе.

Андреа Поццо (1642—1709) был, как и Пьетро да Кортона, живописцем, декоратором, архитектором. В своей книге (учебник перспективы) он говорит о необходимости сочетать эти специальности в одном лице. Родом из Триента, он явился в Рим уже готовым мастером. Здесь он вызвал удивление и восхищение, однако любители искусства чувствовали, насколько расчет преобладает у него над вдохновением, и всеобщего признания Поццо никогда не получил. В церкви Сант Иньяцио в Риме (остававшейся тогда незаконченной) в 1685 году Поццо сделал роспись, благодаря обману зрения создававшую впечатление купола. Она вызвала много толков, но оказалась непрочной и в следующем столетии погибла. Затем, в том же здании, Поццо на вогнутой стене изобразил прямо ввысь уходящие архитектурные сооружения. Иллюзионистический трюк удался, но эффект в полной мере возникал только тогда, когда зритель смотрел с одной определенной точки зрения.

Наиболее характерным (и наиболее значительным) произведением Поццо явилась созданная им затем роспись свода главного нефа Сант Иньяцио.