Искусство XVII века - расцвет и кризис культуры
В начало С НАЧАЛА    Искусство XVII века Искусство XVII века    Новости в мире искусства в мире искусства 
НОВОСТИ - культура и искусствоНОВОСТИ - культура и искусство
Актуально сегоднявсе новости раздела
с комментариями
15:00
20 Апр
Как носить спортивные брюки. Фото (Настроение)
13:00
20 Апр
Консервированные продукты смертельно опасны (Настроение)
11:00
20 Апр
Правила здорового сна (Настроение)
09:00
20 Апр
С каким ТЭН выбрать бойлер: «мокрым» или «сухим» (Настроение)
15:00
19 Апр
Нерегулярный секс опасен (Настроение)
13:00
19 Апр
Спать голышом полезно (Настроение)
11:00
19 Апр
Как разговаривать об отношениях (Настроение)
13:00
18 Апр
Анорексия и мозг (Настроение)
«назад  |  далее»

Барокко Итальянские школы архитектуры и декоративной живописи XVI—XVII век

 
Лоренцо Бернини. Экстаз святой Терезы. Алтарь церкви Санта Мариа делла Виттория. 1645—1647 (Фрагмент)
 
Лоренцо Бернини. Экстаз святой Терезы. Алтарь церкви Санта Мариа делла Виттория. 1645—1647 (Фрагмент)
 
Группа «Экстаз святой Терезы» проникнута острым ощущением субъективных, интимных чувств Искусство Возрождения, с его высокими и чистыми общечеловеческими идеями, никогда не сужало и не обостряло таким образом свою тему; творчество Бер-нини целиком принадлежит своему веку.
При всей насыщенности духом времени эта мраморная группа, будь она изолированным произведением скульптуры, не могла бы полностью выразить все, к чему стремился мастер. Эмоциональное воздействие капеллы, целиком отделанной по замыслу Бернини, зависит от решения всего ансамбля в целом Мраморная группа помещена на подножии из серых облаков, на фоне ярко сверкающих металлических лучей; архитектурное обрамление алтаря, состоящее из пучков колонн, поддерживающих рваный фронтон тревожно и торжественно в то же время; стены капеллы облицованы разноцветным мрамором и ониксом нежных оттенков.
 
Лоренцо Бернини. Бюст Франческо д'Эсте. 1650-е Фрагмент
 
Лоренцо Бернини. Бюст Франческо д'Эсте. 1650-е Фрагмент
 
В творчестве Бернини, как истинного представителя барокко, особое место занимают монументальные ансамбли. Но XVII век породил и" новый характерный тип портрета, и Бернини в этом, казалось бы, камерном виде искусства, проявил себя также с большой полнотой. Ранние портреты Бернини поражают прежде всего реализмом, подкупающей живостью выражения, осязательной передачей фактуры тканей, кожи, волос и т. д. На зрелом этапе творчества, не отказываясь от конкретности деталей, скульптор работает главным образом над созданием обобщенного образа значительного человека — аристократа, властителя. Бернини исполнил бюсты английского короля, герцога Моденского, Людовика XIV; все они принадлежат к новому типу парадного скульптурного портрета. Франческо Д'Эсте, герцога Моденского, Бернини портретировал, не видав своей модели, опираясь лишь на живописные изображения. Быть может, это даже помогло ему остановиться не столько на индивидуальных, сколько на типических чертах. Впечатление парадности, приподнятости создают уже общий силуэт скульптуры, динамическая контурная линия низко срезанного бюста; складки широко задрапированного плаща и локоны свободно падающих волос создают эффектную игру светотени. Они обрамляют сухое лицо с безразличным выражением, с холодным взглядом, направленным выше голов окружающих людей; в нем сквозят отчужденность и равнодушное сознание собственного превосходства.
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6.    далее »
 
 
О проекте О проекте    обратная связь обратная связь