Искусство XVII века - расцвет и кризис культуры
В начало С НАЧАЛА    Искусство XVII века Искусство XVII века    Новости в мире искусства в мире искусства 
НОВОСТИ - культура и искусствоНОВОСТИ - культура и искусство
Актуально сегоднявсе новости раздела
с комментариями
15:00
20 Апр
Как носить спортивные брюки. Фото (Настроение)
13:00
20 Апр
Консервированные продукты смертельно опасны (Настроение)
11:00
20 Апр
Правила здорового сна (Настроение)
09:00
20 Апр
С каким ТЭН выбрать бойлер: «мокрым» или «сухим» (Настроение)
15:00
19 Апр
Нерегулярный секс опасен (Настроение)
13:00
19 Апр
Спать голышом полезно (Настроение)
11:00
19 Апр
Как разговаривать об отношениях (Настроение)
13:00
18 Апр
Анорексия и мозг (Настроение)
«назад  |  далее»

Барокко Итальянские школы архитектуры и декоративной живописи XVI—XVII век

 
Лоренцо Бернини. «Балдахин» в соборе святого Петра в Риме. 1624—1633
 
Бернини выполнил при Урбане VIII колоссальный бронзовый «балдахин» — торжественную сень над алтарем в соборе святого Петра — парадное, громоздкое и вычурное сооружение, характерное сложностью и дробностью форм, беспокойной динамикой очертаний. В течение долгих лет работал Бернини над грандиозным надгробием папы, заказанным, вопреки обычаю, самим Урбаном. Этот памятник, прославляющий и воспевающий папу, представляет собой группу, соединенную на основе красочных контрастов: бронзовая статуя Урбана сверкает позолотой; у ее подножия, возле темного мраморного саркофага, стоят ярко-белые мраморные статуи добродетелей, изображенные в подвижных, выразительных позах; цоколь составляют две пестрые мраморные глыбы.
Однако свое любимое произведение, особенно ему удавшееся, Бернини выполнил по заказу частного лица — кардинала Корнаро. Это капелла святой Терезы в римской церкви Санта Мариа делла Витториа.
 
Лоренцо Бернини. Экстаз святой Терезы. Алтарь церкви Санта Мариа делла Виттория. 1645—1647
 
Лоренцо Бернини. Экстаз святой Терезы. Алтарь церкви Санта Мариа делла Виттория. 1645—1647
 
Святая Тереза — историческое лицо: монахиня, жившая в Испании во второй половине XVI века; она была наиболее популярной представительницей мистического религиозного течения, имевшего в эти тяжелые и смутные времена большую притягательную силу и захватившего умы не только многих ее соотечественников, но проникшее также и в Италию. Средневековая мистика осложняется у Терезы тщательно проводимым психологическим анализом; молитвенные настроения неизменно окрашиваются у нее эротикой. В своих письмах, которых она написала множество, Тереза описывает страстные душевные порывы, экстатическое состояние, болезненные видения, поражающие ее во время молитвы (Тереза страдала эпилепсией). Этот круг ощущений, немыслимый в качестве сюжета для скульптуры в эпоху Возрождения, не случайно проникает в искусство барокко. В живописи тема экстаза ранее, чем у Бернини, появляется у художника Ланфранко; в дальнейшем произведений на подобные сюжеты появится много. Мраморная группа в алтаре капеллы святой Терезы в точности иллюстрирует одно из писем монахини. В нем она описывает видение, потрясающее ее в момент религиозного экстаза: ей кажется, что прекрасный ангел пронзает ей сердце золотой стрелой с огненным острием; боль, которую она испытывает, смешивается с величайшей сладостью. Бернини изобразил Терезу изнемогающей от потрясения, теряющей сознание; закинутое лицо с опущенными веками и приоткрытым ртом, бессильно упавшая рука — все выражает страсть и истому. Складки ее широкого монашеского одеяния, ломаясь и извиваясь во всех направлениях, самой динамикой своих очертаний вызывают представление о смятении, бушующем в душе Терезы.
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6.    далее »
 
 
О проекте О проекте    обратная связь обратная связь