Искусство XVII века - расцвет и кризис культуры
В начало С НАЧАЛА    Искусство XVII века Искусство XVII века    Новости в мире искусства в мире искусства 
НОВОСТИ - культура и искусствоНОВОСТИ - культура и искусство
Актуально сегоднявсе новости раздела
с комментариями
13:30Чужое мнение (Настроение)
10:12Самый привлекательный возраст (Настроение)
16:00
17 Авг
Любовь к куклам помогла девочке спасти новорожденного (Настроение)
15:00
17 Авг
Постельное белье может быть смертельно опасно (Настроение)
15:00
16 Авг
Полезного чая не существует (Настроение)
12:30
16 Авг
Опасный «фейк» соцсетей (Настроение)
10:15
16 Авг
Папа одел платье, чтобы заменить маму (Настроение)
12:30
15 Авг
Ядовитые отношения (Настроение)
«назад  |  далее»

Барокко Итальянские школы архитектуры и декоративной живописи XVI—XVII век

Одна из этих статуй изображает Давида (1619, Рим, галерея Боргезе). Библейская легенда рисует образ смелого юноши, который пастушеским оружием — камнем, пущенным из пращи, убил грозного врага, великана Голиафа. Искусство эпохи Возрождения неоднократно обращалось к этому сюжету, воплощая в образе Давида свое восхищение человеческим благородством и силой, воспевая красоту героизма. Созданные в XV веке статуи Давида изображали его победителем; Микеланджело представил его готовым к свершению подвига. Бернини при решении этой темы нашел новый ключ: действие, движение, душевное напряжение; он избрал самый момент борьбы, и уже этим поставил свое юношеское произведение в ряд передовых, проблемных работ своего столетия. Он изобразил Давида в тот момент, когда все его силы и чувства собраны для решающего удара; нахмурив брови, крепко закусив губы, он наклонился и откинулся в сторону: Давид целится в своего противника, устремив на него напряженный, ненавидящий взгляд. Вместо героизма — драматизм, вместо возвышенного обобщения—острота конкретной характеристики, вместо строгой уравновешенности — бурная динамика. Собственно, уже эта ранняя работа Бернини целиком принадлежит барокко.
 
Лоренцо Бернини. Давид
 
Лоренцо Бернини. Давид. 1619
 
«Давид» вместе с выполненной тогда же группой «Аполлон и Дафна» привлек к Бернини общее внимание. Особенно подчеркивал свое восхищение его искусством папа Урбан VIII, при дворе которого Бернини занял почетное положение и получил неограниченные возможности для осуществления своих замыслов. Но, сделавшись таким образом «папским» художником, Бернини был вынужден откликнуться на официальные требования церкви. Они не были ему чужды и враждебны; к монументальному размаху в искусстве у него был прирожденный вкус; свойственная ему эмоциональная приподнятость была созвучна пафосу католической набожности. Союз с церковью (которая для Рима воплощала и государственную власть) требовал лишь некоторого крена в сторону нарочитой торжественности и пышности, с одной стороны, и демонстративности в выражении чувств — с другой.
 
Собор святого Петра в Риме
 
Собор святого Петра в Риме
 
Лоренцо Бернини. «Балдахин» в соборе святого Петра в Риме
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6.    далее »
 
 
О проекте О проекте    обратная связь обратная связь