Как один из ведущих при дворе выделился жанр портретной живописи. Много лет на службе у испанских королей находились крупнейшие мастера Европы — Тициан и Антонио Моро. После того как в 60-е годы начал работать испанец Алонсо Санчес Коэльо (1531 —1588), иноземных портретистов больше не приглашали в Испанию. Во времена Коэльо установился обычай особо выделять художника, изображающего короля, его семью и приближенных. Он получал звание придворного (ayuda de camara) и мастерскую во дворце, которую нередко навещал король.

Официальный испанский портрет подчинялся определенной формуле. Он выражал аристократический идеал придворного и был чрезвычайно строг, не допуская никакой интимности в выражении чувств. В конце концов выработался канон, сводившийся к раз навсегда установленным позам, жестам, деталям фона картины. Двор конца XVI века с его строгим этикетом, надменными придворными, изящными, болезненными инфантами был ярко воссоздан в этих изображениях. В трактовке отдельных лиц Коэльо всегда избегал идеализации и стремился передать характер.

 

 

Хуан Пантоха де ла Крус. Портрет Диего де Вильямайор

 

Ученик Коэльо и его преемник на должности придворного портретиста Хуан Пантоха де ла Крус (1553—1608) развивал сложившийся стиль. Одним из лучших его произведений является «Портрет Диего де Вильямайор» (1605, Эрмитаж). Мода при дворе в начале XVII века требовала необычайно пышных туалетов. Пантоха обязан был всемерно подчеркивать богатство шитых жемчугом и затканных золотом или серебром платьев или сложный узор чеканного вооружения. Условность в его портретах еще более возрастает. Он сводит фигуру к нарядному плоскому узору одежды, за которой совершенно не чувствуется объема тела. Линейный ритм играет у Пантохи ведущую роль в создании художественного образа. Гладкая живописная поверхность безразлично спокойна. При этом лицо, моделированное более мягко, четко выделяется на картине, привлекая к себе главное внимание. Акцентируя высокомерное достоинство семнадцатилетнего рыцаря ордена Алькантара (одного из высших орденов Испании), Пантоха безжалостно фиксирует на полотне некрасивое, незначительное, бесстрастное лицо кичливого кавалера. При испанских портретистах конца XVI— начала XVII века была создана традиция, благодаря которой стали возможны в дальнейшем правдивые королевские портреты Веласкеса и почти доходящие до гротеска — Гойи.