Клод Перро. Восточный фасад Лувра

 

 

Клод Перро. Восточный фасад Лувра (чертежи)

 

 

Клод Перро. Восточный фасад Лувра (вид справа)

 

Французское изобразительное искусство конца XVII века, несмотря на господство тенденции к созданию парадного «большого» стиля, представляет собой сложную картину столкновений, противоречий, переплетения различных элементов между собой.

 

 

Либераль Брюан и Жюль Ардуэн Мансар. Дом Инвалидов и собор

 

Большой целеустремленностью и размахом отличается на этом отрезке времени развитие французской архитектуры. Осознание градостроительных задач, стремление к созданию законченных ансамблей, поиски единого стиля обогащают деятельность французских архитекторов этой поры.

В 1665 году Францию посетил Лоренцо Бернини. Он был приглашен для решения спора о завершении новым корпусом архитектурного комплекса Лувра. Лувр, в средние века — замок с зубчатыми стенами и башнями, в XVI столетии начал превращаться в ренессансный дворец, украшенный по фасаду скульптурой и колоннами; в XVII веке он продолжал перестраиваться и дополняться в новом духе, но при этом был украшен высокими павильонами со сложными крутыми крышами, напоминающими старую французскую архитектуру. Лувр — единственный в своем роде памятник, отражающий длительное развитие французской национальной школы архитектуры. Завершение луврского комплекса во второй половине XVII века новым, восточным, корпусом требовало от строителя и чувства современности, и бережного отношения к предшествовавшим этапам строительства. Между тем Бернини, уверенный в своем превосходстве над французами, предложил снести старый Лувр и заменить его очень цельным, очень эффектным сооружением в духе современной итальянской архитектуры. Бернини с большим почетом приняли и проводили, но его проект ни в одном из вариантов не был принят. Восточный фасад был выстроен по проекту Клода Перро (1613—1688), ученого и теоретика, последовательного приверженца античности. Франция еще раз решительно выбрала наиболее рационалистическое из возможных решений.

Восточный фасад (или, как его обычно называют, Колоннада Лувра) представляет собой строгую классическую композицию, построенную на основе математического расчета. Наглядность конструкции, выверенность пропорций, несколько сумрачная монументальность Колоннады Лувра производят большое впечатление. Но известная печать теоретизирования лежит отчетливо на всей работе Клода Перро. Восточный фасад Аувра построен независимо от характера и назначения здания — это только образец применения классических принципов.

 

 

Вандомская площадь в Париже (гравюра)

 

Между тем классицизм в архитектуре позволяет давать и совершенно оригинальные решения, отвечающие на новые, поставленные жизнью задачи. Об этом свидетельствует создание одного из грандиознейших общественных сооружений гражданского характера в XVII веке — Дома Инвалидов в Париже (1670-е гг.). Он представляет собой громадную казарму для ветеранов войны и должен был продемонстрировать заботу правительства о тех, кто завоевывал славу Франции. Внутренняя планировка и все устройство огромного общежития говорят о находчивости, об остроумии строителя (Либераль Брюан). Вместе с тем Дом Инвалидов неразрывно вписан в профиль Парижа и представляет собой поныне одно из лучших его украшений. Колоссальная эспланада отделяет здание от Сены и подготавливает зрителя к необычному размаху сооружения. Корпуса Дома Инвалидов, строго симметричные, простые, тяжеловесные и величественные, стоят четырехугольниками вокруг обширного внутреннего двора. А над ними возвышается необычайно нарядный и своеобразный по форме купол собора Инвалидов, который выстроил для этого комплекса в самом конце столетия Жюль Ардуэн Мансар. Творчество Мансара представляет собой достойное завершение этого века борьбы барочного и классического начала во французском искусстве. В его лице сочетались свойства прогрессивного художника, блестящего строителя-практика и разностороннего мастера, умевшего свободно и оригинально, по-разному подходить к различным задачам. Великолепный Версальский дворец и оригинальный купол собора Инвалидов — одного из самых высоких соборов в мире — характеризуют его как архитектора, воплощающего в своих творениях могущество Франции. При планировке парижских площадей он выступает как градостроитель, создатель законченных ансамблей, органически входящих в тело города. Эту задачу он разрешает при сооружении площади, названной тогда Площадью Людовика Великого, но известной сейчас под именем Вандомской. Начатое королем строительство, в силу стесненности королевских финансов, было передано в 1699 году городу Парижу, а участки распроданы частным лицам с условием не отступать при строительстве фасадов от мансаров-ского проекта. Скоро выросла строгая, цельная четырехугольная площадь, немного вытянутой формы, со срезанными углами (ее иногда называют восьмиугольной), с классической, но не грандиозной, а, скорее, камерной разделкой фасадов. Она еще представляет собой «закрытую» площадь, то есть напоминает громадный парадный двор, в который имеются только въезды с двух сторон, и видит его только зритель, находящийся внутри комплекса (создание «открытых» городских площадей — дело дальнейшего развития); в центре ее был водворен на высоком мраморном пьедестале конный памятник Людовику XIV работы Жирардона. И все-таки сооружение городской площади, как проблема сознательной планировки, организация в один комплекс образующих площадь частных домов — это глубоко прогрессивная задача, намечающая пути дальнейшего развития: градостроительные проблемы будущего и вместе с тем освобождение искусства от исключительной обязанности обслуживать центральную власть, обращение к строительству для горожан — тех, кто будет диктовать свои требования в XVIII веке.