Рембрандт. Ассур, Аман и Эсфирь. 1660

 

При всех неповторимых особенностях каждого из произведений последнего периода их роднит сила эмоционального напряжения и вместе с тем строгая сдержанность выражения, статичность композиции и суровый лаконизм; лаконизм в жестах, мимике, атрибутах и окружении, лаконизм в композиционном построении — во всем, кроме самой живописи, то есть колорита, красочного, светового решения и структуры живописной поверхности. В этом отношении старый художник щедр и смел, и никогда еще живописная стихия не бушевала так бурно в живописи Голландии, как в последних произведениях Рембрандта.

В 1660 году была написана небольшая картина «Ассур, Аман и Эсфирь» (Москва, ГМИИ). Изображен тот момент легенды, когда Эсфирь, пригласив к себе на пир царя Ассура, раскрывает перед ним коварные замыслы его любимца Амана. Истина восторжествовала; поникшая, отодвинутая в сумрак фигура Амана говорит об его поражении. Но картина проникнута не радостью торжества, а затаенной, смутной скорбью, как бы сокрушением о человеческом коварстве— пусть даже разоблаченном. При всей психологической напряженности сцены ее выразительность достигается не через мимику. Расстановку сил дает композиция, очень простая и статичная; одухотворяющим началом является свет, который выделяет фигуру Эсфири, играет на ее драгоценностях и переливается огнями на золоте ее мантии. Здесь Рембрандт усложняет фактуру поверхности, пишет свободно, отрывистыми, выпуклыми мазками и вызывает к жизни сверкающий поток красок, не столько рассказывая о царственном наряде Эсфири, сколько об ее душевном богатстве и красоте.

 

 

Рембрандт. Давид и Урия. 1665

 

В следующем году Рембрандт работал над большим полотном для украшения Амстердамской ратуши, обратившись на этот раз к легендарному прошлому своей родины — восстанию батавов против римлян. Картина была написана энергично и резко, пылающими красками, дерзкими приемами. Ее не пожелали терпеть в ратуше, вернули автору. Она была изрезана, и от нее сохранился лишь кусок.

Снисходительнее был принят, хотя вряд ли оценен, строгий и величественный портрет старшин суконного цеха - так называемые «Синдики» (1662, Амстердам).