Искусство XVII века - расцвет и кризис культуры
В начало С НАЧАЛА    Искусство XVII века Искусство XVII века    Новости в мире искусства в мире искусства 
НОВОСТИ - культура и искусствоНОВОСТИ - культура и искусство
Актуально сегоднявсе новости раздела
с комментариями
15:00
16 Ноя
Мама сводит с ума вопросами (Настроение)
12:45
16 Ноя
Мамы программируют личную жизнь детей (Настроение)
10:15
15 Ноя
Мужчины и женщины действительно отличаются друг от друга (Настроение)
15:22
14 Ноя
Антибиотики убивают мир (Настроение)
12:19
14 Ноя
Грудное кормление защищает девочек от боли (Настроение)
10:00
14 Ноя
Как закончить отношения? (Настроение)
18:45
12 Ноя
Энергетики убивают сердечно-сосудистую систему (Настроение)
15:39
12 Ноя
Соцсети развивают нарциссизм (Настроение)
«назад  |  далее»

Творчество Рембрандта

 
Рембрандт. Ассур, Аман и Эсфирь. 1660
 
Рембрандт. Ассур, Аман и Эсфирь. 1660
 
При всех неповторимых особенностях каждого из произведений последнего периода их роднит сила эмоционального напряжения и вместе с тем строгая сдержанность выражения, статичность композиции и суровый лаконизм; лаконизм в жестах, мимике, атрибутах и окружении, лаконизм в композиционном построении — во всем, кроме самой живописи, то есть колорита, красочного, светового решения и структуры живописной поверхности. В этом отношении старый художник щедр и смел, и никогда еще живописная стихия не бушевала так бурно в живописи Голландии, как в последних произведениях Рембрандта.
В 1660 году была написана небольшая картина «Ассур, Аман и Эсфирь» (Москва, ГМИИ). Изображен тот момент легенды, когда Эсфирь, пригласив к себе на пир царя Ассура, раскрывает перед ним коварные замыслы его любимца Амана. Истина восторжествовала; поникшая, отодвинутая в сумрак фигура Амана говорит об его поражении. Но картина проникнута не радостью торжества, а затаенной, смутной скорбью, как бы сокрушением о человеческом коварстве— пусть даже разоблаченном. При всей психологической напряженности сцены ее выразительность достигается не через мимику. Расстановку сил дает композиция, очень простая и статичная; одухотворяющим началом является свет, который выделяет фигуру Эсфири, играет на ее драгоценностях и переливается огнями на золоте ее мантии. Здесь Рембрандт усложняет фактуру поверхности, пишет свободно, отрывистыми, выпуклыми мазками и вызывает к жизни сверкающий поток красок, не столько рассказывая о царственном наряде Эсфири, сколько об ее душевном богатстве и красоте.
 
Рембрандт. Давид и Урия. 1665
 
Рембрандт. Давид и Урия. 1665
 
В следующем году Рембрандт работал над большим полотном для украшения Амстердамской ратуши, обратившись на этот раз к легендарному прошлому своей родины — восстанию батавов против римлян. Картина была написана энергично и резко, пылающими красками, дерзкими приемами. Ее не пожелали терпеть в ратуше, вернули автору. Она была изрезана, и от нее сохранился лишь кусок.
Снисходительнее был принят, хотя вряд ли оценен, строгий и величественный портрет старшин суконного цеха - так называемые «Синдики» (1662, Амстердам).
 
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9.    далее »
 
 
О проекте О проекте    обратная связь обратная связь