Искусство XVII века - расцвет и кризис культуры
В начало С НАЧАЛА    Искусство XVII века Искусство XVII века    Новости в мире искусства в мире искусства 
НОВОСТИ - культура и искусствоНОВОСТИ - культура и искусство
Актуально сегоднявсе новости раздела
с комментариями
15:30В вейпы добавили Виагру (Настроение)
14:30Вруны ничем не выдают себя (Настроение)
12:30
12 Окт
Запомнить все (Настроение)
10:35
12 Окт
Бесплодные мужчины умирают раньше (Настроение)
15:00
11 Окт
Сахар делает подростков агрессивней (Настроение)
13:00
11 Окт
Ученые до сих пор не понимают смысл сна (Настроение)
11:00
11 Окт
Обязана ли женщина рожать? (Настроение)
12:30
10 Окт
Вес не зависит от калорийности еды (Настроение)
«назад  |  далее»

Творчество Рембрандта

 
Рембрандт. Читающий юноша (Титус). 1656
 
Рембрандт. Читающий юноша (Титус). 1656
 
Таково изображение старушки, именуемое обычно «Портрет жены брата» (Москва, ГМИИ). Поза дана здесь лишь приблизительно, жеста нет, фон нейтральный. Над темной одеждой выступает светлая вставка, написанная в холодном тоне и служащая как бы пьедесталом для лица; именно это увядшее лицо, выполненное очень просто и мягко, сосредоточивает на себе главное внимание; взгляд темных глаз как будто надолго устремлен в одну точку, и в нем читаются невеселые думы. Но вряд ли это лицо имело бы в картине тот же смысл, если бы оно выступало прямо из полумрака фона. Его сосредоточенное выражение активизировано красным тоном платка, который его увенчивает и обрамляет; этот тлеющий, приглушенный, но чистый цвет, вспыхивающий огненным оттенком на сгибах ткани, вносит в задуманный художником образ важнейший акцент.
Однако, создавая некий тип портрета, Рембрандт не создавал штампа. Различные замыслы, иной психологический ключ, а следовательно — разные приемы свойственны его портретистике до конца творческого пути художника.
Особую группу портретов, овеянных то мягкой задушевностью, то приглушенной тревогой, составляют изображения сына Рембрандта Титуса —единственного ребенка Саскии, который остался в живых (но все же умер молодым, ранее смерти отца). Шестнадцатилетним юношей изображен он на венском портрете «Читающий юноша (Титус)» (1656). Как и в других портретах сына, Рембрандт стремится здесь передать обаяние юности, душевную чистоту и нежность и вместе с тем ту хрупкость, которую он улавливал в облике юноши. Непринужденную позу, одухотворенность лица, легкую улыбку — все нужно было для этого подметить в жизни и запечатлеть на полотне; но этого было бы недостаточно; Рембрандт хорошо знал, что притягательная сила живописи состоит не в привлекательности модели. Он пишет лицо Титуса прозрачными, тающими мазками краски, его кудри — прихотливыми, быстрыми прикосновениями кисти, и подчеркивает воздушность его облика, увенчав голову юноши плотной и гладкой полосой берета. Свет осторожно и нежно скользит по лицу и волосам, пропадает в глухом цвете одежды и ярко вспыхивает на листах книги, руке и кружеве обшлага, которое написано несколькими широкими порывистыми мазками. Эти детали еще сильнее оттеняют мягкую игру полутонов на лице Титуса.
1660-е годы в творчестве Рембрандта — время, когда подводятся итоги его необыкновенного творческого развития и каждый год приносит шедевр, не только выдающийся по силе, но занимающий особое место в искусстве своей эпохи и не похожий на все то, что было сделано раньше. Для Рембрандта это время лишений, утрат, нарастающего одиночества; он теряет свою вторую жену Хендрикье Стоффельс, затем Титуса, последних друзей. Но искусство его делается все богаче и свободнее, художественные решения — глубже и неожиданнее.
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9.    далее »
 
 
О проекте О проекте    обратная связь обратная связь