Искусство XVII века - расцвет и кризис культуры
В начало С НАЧАЛА    Искусство XVII века Искусство XVII века    Новости в мире искусства в мире искусства 
НОВОСТИ - культура и искусствоНОВОСТИ - культура и искусство
Актуально сегоднявсе новости раздела
с комментариями
17:05
11 Дек
Сайты знакомств неожиданно действуют на женщин (Настроение)
12:03
11 Дек
Грязный воздух приводит к выкидышам (Настроение)
10:00
11 Дек
Как его забыть? (Настроение)
14:00
07 Дек
Впервые врачи пересадили матку от мертвого донора (Настроение)
10:00
07 Дек
Как жить в постоянной тревоге? (Настроение)
12:38
06 Дек
Почему мы не расстаемся? (Настроение)
10:00
06 Дек
Любителям опасно бегать марафоны (Настроение)
17:00
05 Дек
Новый способ худеть (Настроение)
«назад  |  далее»

Творчество Рембрандта

При этом Рембрандт постоянно развивает какую-нибудь из традиций искусства Голландии. Так, он на разных этапах творчества разрабатывает тип группового портрета. К числу этих работ относятся написанный в 1632 году групповой портрет доктора Тульпа и его коллег, изображенных в момент лекции, которую Тульп читает, демонстрируя труп на анатомическом столе («Анатомия доктора Тульпа»); «Ночной дозор» (1642); «Анатомия доктора Деймана» (1657) и портрет старшин суконного цеха («Синдики», 1662)—все в Амстердаме.
Корпорация амстердамских стрелков в 1642 году заказала Рембрандту групповой портрет членов гильдии. Это был почетный и выгодный заказ. Но Рембрандт видел здесь только одну задачу: слить в одно органическое целое многочисленные разрозненные характеристики, освободиться от условного сочетания отдельно позировавших фигур; правда могла у него принять формы фантастические, но не искусственные. Рембрандт решил эту задачу полностью в духе XVII века, и притом середины столетия; он представил себе слитную, динамическую сцену, в которой все участники занимают свое место, подчиняясь сложному, но единому ритму. На первом плане он написал в полном свету высокую, как бы движущуюся на зрителя, фигуру капитана стрелков Баннинга Кока, одетого в черное и красное; рядом с ним — лейтенант, на котором ярко-желтый кафтан сверкает напряженным локальным пятном. Эти фигуры резко противопоставлены другим, отодвинутым в полумрак и постепенно тающим в глубине. Стрелки как будто выступили вслед за своими вождями в некий поход, в торжественное шествие (или в дозор, как казалось непосвященным зрителям этой картины). «Ночным дозором» ее назвали главным образом потому, что потемневший лак в течение долгих лет скрывал под темной пеленой ее истинные краски (теперь этот лак снят). Но в «Ночном дозоре» и до сих под остаются не вполне понятные фигуры и неистолкованные детали; в этой громадной картине с ее сложными внутренними контрастами, символами и намеками выразилась вся пылкость воображения, вся свобода и независимость искусства Рембрандта, вступившего в период творческой зрелости.
Однако заказчики, трезвые, положительные и опасающиеся всяких неожиданностей, не желали мириться ни со сложностью, ни с дерзостью рембрандтовского замысла и были крайне разочарованы. Многие имели основание жаловаться на то, что (хотя они заплатили равную цену) их лиц в картине невозможно рассмотреть; однако недоволен был и Баннинг Кок; он демонстративно заказал свой портрет Бар-толомеусу ван дер Хельсту.
 
Рембрандт. Ночной дозор. 1642
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9.    далее »
 
 
О проекте О проекте    обратная связь обратная связь