Чувство одиночества ощущается еще сильнее в картине Фабрициуса, построенной на совсем ином материале и представляющей собой попытку совместить разные жанры,— «Продавец музыкальных инструментов» (1652, Лондонская Национальная галерея). На первый план здесь вынесен натюрморт; продавец музыкальных инструментов, фигура которого кажется маленькой рядом с прислоненной к стене лютней, задумчиво смотрит вдаль; большую часть картины занимает вид города Дельфта в глубине.

Гораздо цельнее работа 1654 года «Часовой» (Шверин). Эта картина может быть отнесена только к разряду бытовой живописи; но разнородные попытки и поиски Фабрициуса, которые предшествовали появлению этого произведения, привели к тому, что окружение играет здесь не меньшую роль, чем изображение самого заснувшего часового. Нелепость и беспомощность никому не нужного стража подчеркиваются безлюдьем и запущенностью этого заброшенного уголка, бесполезностью одинокой колонны, нависающим сводом. Фабрициус, как бы стремясь лишить самостоятельного значения рельеф над аркой и дверь, к которой ведет лестница, смело перерезает их краем картины; от этого создается впечатление незамкнутости пространства, вызывается ощущение, что все изображенное имеет продолжение за пределами поля зрения — задача, выдвинутая живописью XVII века в качестве одной из центральных проблем своего времени.

Попытки видоизменения и совмещения различных жанров, стремление к широте охвата явлений отличают творчество художника, дожившего до конца столетия и характерного для второй половины XVII века, Эмануэля де Витте (1617—1692, работал в Аль-кмаре, Роттердаме, Дельфте и Амстердаме). В середине столетия в Дельфте он столкнулся с Карелем Фабрициусом и, возможно, испытал воздействие его искусства. Эмануэль де Витте вошел в историю голландского искусства главным образом как создатель изображений церковных интерьеров и городских рынков.

 

 

Карель Фабрициус. Часовой. 1654

 

Изображая рынок, он обычно помещал на первом плане исполненный в монументальных формах натюрморт — несколько крупных, разной породы рыб или же овощи и фрукты. Две-три статичные, иногда порт-ретно трактованные фигуры изображают продавцов и покупателей. За ними открывается вид на город; в некоторых случаях вдали расстилается море. В более поздних «рынках» де Витте город как бы наступает на передний план и поглощает его; пропорции меняются, окружающее пространство играет по отношению к человеческим фигурам все большую роль.