Франс ван Мирис старший. Угощение устрицами. 1659

 

Вместо прежних идеалов — домовитости, скромности, простоты, они все чаще вкладывают в свои произведения любование беспечной жизнью, претензию на аристократичность и глубокое уважение к роскоши. Стареющий Питер де Хоох в конце жизни изображает развлечения изящных дам и кавалеров, окруженных великолепной обстановкой и почтительными слугами. Глубоко демократичный Ян Стен, меткий и подчас грубоватый рассказчик, в 70-х годах в картине «Летний праздник» (Эрмитаж) не только изобразил галантное времяпрепровождение аристократического общества, веселящегося в фантастических садах, но даже ввел фигурку стреляющего из лука амура. В работах жанристов, принадлежавших к генеральной линии голландского реалистического искусства, эти черты воспринимаются как нарочитые и привнесенные.

Несколько в ином смысле характерно для второй половины столетия творчество жанриста Франса ван Мириса старшего (1635—1681, работал в Лейдене). Независимо от темы и обстановки, в которой развертывается изображенная им сценка, он всегда производит впечатление последователя де Хооха и Тер-борха, а не равноправного участника общих завоеваний; он пишет мелочно и сухо, перебирая бесчисленные подробности и заставляя своих героев скорее позировать, чём действовать или воплощать определенные типы. Такова и картина «Угощение устрицами» (1659, Эрмитаж), в сущности представляющая собой большой набор виртуозно и холодно выписанных деталей. У художников типа Мириса наблюдательность и тонкость мастеров голландского реализма начинают вырождаться в мелочность.

 

 

Биллем Кальф. Натюрморт

 

Однако перелом, которым ознаменовалась середина XVII века в жизни и культуре Голландии, отнюдь не означает начала упадка в искусстве. Творчество Рембрандта, Франса Хальса, Вермеера Дельфтского, Якоба Рейсдаля именно во второй половине столетия созревает и достигает наибольшей силы. Но не потому, что эти художники не были затронуты теми сдвигами в общественной жизни, которые наложили печать на все развитие культуры их родины. Напротив, сложность и противоречия действительности, а иногда также удары судьбы выковали искусство великих мастеров и позволили им на зрелом этапе сделать все выводы из реализма первой половины века, развить все лучшее, что было заложено в голландском искусстве начала столетия.