Искусство XVII века - расцвет и кризис культуры
В начало С НАЧАЛА    Искусство XVII века Искусство XVII века    Новости в мире искусства в мире искусства 
ОБЪЯВЛЕНИЯ
НОВОСТИ - культура и искусствоНОВОСТИ - культура и искусство
Актуально сегоднявсе новости раздела
с комментариями
15:00
15 Дек
Совы более общительны, чем жаворонки (Настроение)
14:00
15 Дек
Во время беременности лучше использовать никотиновый пластырь, чем курить (Настроение)
13:00
15 Дек
Наличие зубов влияет на крепость мышц (Настроение)
12:00
15 Дек
Соевые продукты полезны при лечении рака груди (Настроение)
11:00
15 Дек
Мода: Снежана Онопка в сказочной кавер-стори. Фото (Настроение)
10:00
15 Дек
Сексуальная ориентация мужчин зависит от братьев (Настроение)
09:00
15 Дек
Придумана терапия для лечения пищевой аллергии (Настроение)
08:30
15 Дек
Ключ к долгой жизни (Настроение)
«назад  |  далее»

Нидерланды Искусство—переходный период XVI и XVII столетия

Переходный период, когда нидерландское искусство XVI века разделилось на два потока, постепенно образовавшие независимые и очень различные художественные школы Фландрии и Голландии, ознаменовался в нидерландской живописи сильным воздействием Италии. Почти в течение всего XVI столетия нидерландские художники-романисты, увлеченные яркими обобщениями и монументальным размахом итальянского искусства, совершали своего рода паломничества в Рим, привозя на родину произведения, подражающие то великим мастерам Возрождения, то маньеристам.
В начале XVII века наиболее притягательным в итальянском искусстве был караваджизм. Но для итальянцев откровением было обращение к типажу, найденному в среде народа, развитие жанрового сюжета, отказ от декоративности, освобождение от подчинения образцам и в то же время преодоление маньеризма; для голландцев же изображение людей из народа даже в картинах на религиозные сюжеты было традиционным, жанровая тематика давно заняла в искусстве самостоятельное место, а декоративная сторона живописи никогда большой роли не играла.
Голландцы искали в караваджизме иного. При общей реалистической направленности, при величайшей насыщенности живописи прозаическими сюжетами или прозаическими элементами сюжета (что было родственно нидерландскому пониманию реализма) караваджизм в то же время пронизан чисто итальянской монументальностью и силой; вот эта монументализация обыденного и была для голландских художников особенно важной. Крупные фигуры, или полуфигуры, придвинутые к самому краю картины, контрастная их передача в ярком свете и в ярком колорите (как у молодого Караваджо) или в условиях искусственного света, рождающего глубокие тени, — все это проникает в голландскую живопись начала XVII века.
 
 
Геррит ван Хонтхорст. Музыкант
 
Центром караваджизма в Голландии был город Утрехт, а основателем этого течения можно считать Хонтхорста. Геррит (или Герард) ван Хонтхорст (1590—1658, работал в Риме, Утрехте, Гааге) формировался как художник у себя на родине, в Утрехте, учился у выдающегося голландского маньериста Абрахама Блумарта (1564—1651); затем, в 1610 году, отправился в Италию и прожил там больше десяти лет. Он не застал в живых Караваджо, но попал в разгар увлечения его искусством. Живопись Хонтхорста пользовалась признанием даже в Риме, а по возвращении в Утрехт он оказал немалое воздействие на своих соотечественников. Вторая половина его творческого пути отмечена некоторым упадком: пользуясь успехом в качестве модного портретиста в светских кругах, Хонтхорст ослабил ту борьбу за новые формы, за оригинальное понимание увиденного, которыми ознаменовалось его творчество в молодости.
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8.    далее »
 
 
О проекте О проекте    обратная связь обратная связь