Питер Хейссенс. Церковь Карла Борромея. Фасад. 1617—1621

 

В 1718 году церковь сгорела, картины Рубенса погибли. По старым проектам церковь позднее была восстановлена.

Современники восторженно оценивали строительство подобных храмов. Рубенс с удовлетворением отмечал улучшение вкуса и видел примеры тому «в великолепных церквах, которые почтенное общество иезуитов воздвигло в Брюсселе и Антверпене». Во второй половине XVII века стиль барокко в архитектуре Фландрии развился полностью. Крупнейшими архитекторами второй половины XVII века были Вильгельм Хесиус (1601—1690) и Лука Файд-хербе (1617—1697), ученик Рубенса. Для церквей Хесиуса характерно сочетание традиционной конструкции с великолепным барочным декоративным убранством.

В последней трети XVII века в церковном строительстве Фландрии начинается застой. Сокращаются масштабы строительства. Крайне редко появляются новые конструктивные и декоративные идеи.

Светская архитектура Фландрии XVII века уступала церковной и по масштабам строительства и по значению. В течение первого десятилетия XVII века она оставалась верной стилю предыдущего столетия. История барокко в светской архитектуре начинается с ансамбля дома Рубенса в Антверпене (строительство начато ок. 1610, а кончено после 1617). «Нельзя пренебрегать строительством частных домов, которые образуют ансамбль города в целом», — говорил Рубенс. Его дом — полное выражение представления Рубенса об архитектуре. Ансамбль состоит из двух зданий, соединенных трехарочным портиком, и садового павильона. Портик, павильон и одно из зданий обильно украшены бюстами, гирляндами, картушами и т. п. Декоративный элемент решительно господствует над логикой конструкции.

 

 

Большая площадь в Брюсселе

 

 

Одним из самых знаменитых ансамблей Фландрии является ансамбль Большой площади в Брюсселе (конец XVII в.)- Гильдейские дома, узкие 4—5-этажные здания образуют тесный ряд, создают единую композицию (6 домов объединены одним фасадом), а декоративное убранство, элементы которого взяты из итальянских образцов, поражает смелостью и разнообразием. Ансамбль площади — последний отголосок рубенсовского влияния во фламандской архитектуре.

Оживленное церковное строительство XVII века во Фландрии вызвало массовые заказы на алтари, дарохранительницы, надгробия, статуи святых, кафедры, исповедальни и т. п. В начале XVII века во фламандской скульптуре сосуществовали разные тенденции. Слабые отблески готики сочетались с ренес-сансными традициями нидерландского XVI века, а в результате воздействия ранних работ Рубенса в творчестве скульпторов начинали проявляться черты нового барочного стиля. Художественная продукция скульпторов Фландрии XVII века грандиозна по объему. По назначению своему фламандская скульптура, как это уже отмечалось, имела в основном декоративный характер, ее развитие шло под эгидой живописи. Многие темы и образы, трактовка форм, живописность манеры, находящаяся в некотором противоречии со спецификой скульптуры, в значительной степени обусловлены влиянием Рубенса. Лучшие скульптурные произведения характеризует полнокровный реализм.