Кроме монументальной жанровой живописи, представленной творчеством Якоба Йорданса, во фламандском искусстве существовала другая линия, связанная со старонидерландскими, брейгелевскими традициями и с искусством соседней Голландии. Она представлена творчеством Адриана Броувера и Давида Тенирса младшего.

Адриан Броувер (1606—1638) несколько лет провел в Голландии, где одно время был учеником Франса Хальса. В 1631 году он вернулся в Антверпен. Броувер писал небольшие по размеру жанровые картины и пейзажи. Сюжеты его картин близки сюжетам произведений голландских жанристов-—Адриана ван Остаде и др. Это, главным образом, сцены в кабачках. Однако творчество Броувера не есть перенесение на почву Фландрии искусства голландских жанристов. Его картины поражают беспощадной правдой. Для него характерен большой интерес к человеку, стремление показать его в действии, динамике. Броу-веру присущ очень трезвый, изучающий взгляд на тех, кто окружал его в повседневной жизни, не лишенный, однако, оттенка некоторой снисходительности. Колористический дар — сильнейшая сторона таланта Броувера. Его живопись — золотистая, воздушная, с непременными цветовыми акцентами, оживляющими и объединяющими целое — превосхедное воплощение фламандского живописного гения.

 

 

Адриан Броувер. Сцена в кабачке. Ок. 1632

 

В Эрмитаже, в числе нескольких маленьких картин, хранится одна из «Сцен в кабачке» (ок. 1632). Бедная голая таверна. На переднем плане, чуть левее центра — группа. Растопырив ноги, как-то нелепо изогнувшись, сидит парень. С низко надвинутой шапкой, почти скрывшей его маленькие глазки, губастый, с разинутым ртом, он, должно быть, поет. Подался к нему, вытянул шею и, кажется, пристукивает в такт сидящий напротив старикашка с выпученными глазами, всем видом выражающий одобрение. Венчает «пирамиду» укутанная в платок носатая старуха, она жмурится от удовольствия. В окно, что слева, заглядывает мужчина с всклокоченной бородой. Его лицо расплылось в довольной улыбке. В глубине справа, у очага, сидит крестьянин, устало привалившись к стене. Перед ним — нелепая, в огромной шапке, фигура мальчонки. Изображенные люди грубы и смешны, но и абсолютно убедительны. В их изображении нет никакой нарочитой издевки, преувеличения. Главное, что составляет очарование картины, — полная непринужденность всей сцены. Сами очертания фигур и предметов как бы тают, естественно переходя в теплый сумрак, царящий в кабаке. Тонко и деликатно художник оживляет и разнообразит коричневато-серый тон целого. Большую тень слева «разбивает» светлое пятно окна, уравновешенное освещенным передним планом справа. Красновато-лилова-тая шапка парня — самое интенсивное по цвету пятно картины. Вариации этого цвета — в тоне его блеклой розовато-серой рубахи, в цвете прекрасно написанного натюрморта переднего плана (два глиняных горшка). Эта картина — характерный пример творчества Броувера. Соединение жестоких и грубых мотивов с превосходной живописью, с уравновешенной, благородной композицией, типичное для Броувера, производит острый и неожиданный эффект.