Художник-реалист ван Дейк не только безупречно передает портретное сходство, отмечает типические черты характера портретируемого — он проникает в сложнейший мир, мир внутренней интеллектуальной жизни человека и создает глубоко психологические образы, решая тем самым одну из наиболее трудных и важных задач портретной живописи.

Обогащенный большим художественным опытом, новыми впечатлениями, ван Дейк в 1627 году возвращается в Антверпен. Начинается второй антверпенский период его творчества, явившийся вершиной достижений мастера. Портреты, созданные ван Дейком в этот период, отличаются еще большей сложностью и разнообразием решений, еще большей углубленностью характеристик. Теперь, будучи придворным художником инфанты Изабеллы (Рубенс в эти годы отсутствует, занятый дипломатической деятельностью), ван Дейк пишет портреты не только антверпенских бюргеров и близких ему людей, но также портреты фламандской и испанской аристократии.

В портретах ван Дейка перед нами проходят совершенно различные люди: граф ван ден Берг, крупнейшая в то время фигура — фельдмаршал испанских войск в Нидерландах, с суровым, жестким, несколько хищным лицом; сдержанный глубокомысленный каноник; вдохновенный и грустный Мартин Рейхард — безрукий художник, и каждый раз ван Дейк находит различные живописные средства, различные художественные приемы для максимально точной и углубленной характеристики. К этому же периоду относится «Автопортрет» художника (1628, Эрмитаж). В изображении стройного юноши, с нежным, почти женственным лицом, обрамленным мягкими золотистыми кудрями, в нарочито небрежном, аристократическом, но не парадном костюме, в свободной, непринужденной позе отражаются новые, романтические черты творчества ван Дейка. Тонкие длинные пальцы красивых холеных рук дополняют характеристику образа, подчеркивая еще больше его идеализацию. Это одухотворенный лирический образ художника. Ван Дейк демонстрирует свою элегантность, аристократизм, внешнюю привлекательность. Изысканностью и лаконизмом отличается колористическое решение портрета, построенное на сочетании серебристо-черного, белого и золотистого тонов. Портрет рисует образ утонченного аристократа, хотя ван Дейк принадлежал к кругу фламандских бюргеров. Тенденция к аристократизации, характерная для вс&го творчества ван Дейка, находит наиболее полное выражение в работах последних лет жизни художника.

 

 

Антонис ван Дейк. Автопортрет. 1628