Искусство XVII века - расцвет и кризис культуры
В начало С НАЧАЛА    Искусство XVII века Искусство XVII века    Новости в мире искусства в мире искусства 
НОВОСТИ - культура и искусствоНОВОСТИ - культура и искусство
Актуально сегоднявсе новости раздела
с комментариями
11:00Макароны можно есть в любое время дня (Настроение)
09:30Мужчины должны больше помогать пожилым женам (Настроение)
12:30
19 Янв
Почему не удается похудеть (Настроение)
10:00
19 Янв
Продукты, от которых развивается кариес (Настроение)
14:40
18 Янв
Ибупрофен может вызвать бесплодие (Настроение)
12:31
18 Янв
Женщины, которые добились для нас равноправия. Фото (Настроение)
10:30
18 Янв
Пение помогает восстановиться после родов (Настроение)
08:37
18 Янв
Не заваривайте кофе кипятком (Настроение)
«назад  |  далее»

Фландрия—история искусств XVI и XVII веков

 
 
Питер Пауль Рубенс. «Шубка». 1638
 
В портретах Елены Фоурмен Рубенс достигает особой живописной мягкости и виртуозного мастерства. Лучший ее портрет, так называемая «Шубка», создан художником в 1638 году, в последние годы жизни. Рубенс изобразил Елену Фоурмен полуобнаженной, в небрежно наброшенной на плечи шубке, подбитой пушистым коричневым мехом, который оттеняет сверкающую розовато-золотистыми оттенками белизну тела. Лицо Елены Фоурмен окружено светлым ореолом пушистых волос. Мягким блеском светятся большие темные глаза. Обнаженное тело Елены Фоурмен изображено художником без всякой идеализации и, в то же время, во всей его цветущей прелести. Оно будто окутано светом и воздухом, что смягчает очертания и усиливает ощущение его живого дыхания.
Этот портрет — одна из вершин реалистического живописного мастерства художника.
Портреты Рубенса полны жизни и большого человеческого тепла. В них правдивость и острота индивидуальной характеристики сочетаются с особым интересом к телесной красоте и силе, с декоративностью. Хотя портрет не является главным в творчестве мастера, но и здесь Рубенс сказал новое слово.
Последнее десятилетие творчества художника характеризуется наибольшей глубиной и зрелостью видения реального мира. Оттачивается художественный язык Рубенса, его живописное мастерство становится еще более тонким, более изысканным. В эти годы также наблюдаются и своеобразная демократизация искусства Рубенса, все большее его сближение с реальной фламандской действительностью. Это проявляется в пейзажах, созданных Рубенсом в 30-е годы. Все чаще в творчестве Рубенса появляются картины природы Фландрии — бескрайние просторы равнинных лугов, полей и перелесков, пересеченных сельскими дорогами, по которым движутся крестьянские телеги и группы возвращающихся с работы крестьян. К таким пейзажам относятся картины: «Возвращение с поля», «Пейзаж с замком Стен» (1635—1636) и др. Возникают целые панорамы фламандской природы, воспринимаемой художником в тесной связи с человеком. Новое мироощущение и демократизация искусства Рубенса сказываются в этот период не только в пейзажах. Теперь художника привлекают сцены жизни фламандских крестьян. В известной картине Рубенса «Кермесса» (1635— 1636, Париж, Лувр) сцена народного крестьянского празднества органически сливается с фламандским пейзажем. Здесь Рубенс продолжает глубоко народные традиции реалистического нидерландского искусства XVI века и прежде всего творчества Питера Брейгеля. Внимание Рубенса привлекают картины его современника — талантливого фламандского жанриста Адриана Броувера (в собрании Рубенса было 17 его работ).
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27.    далее »
 
 
О проекте О проекте    обратная связь обратная связь