Питер Пауль Рубенс. «Шубка». 1638

 

В портретах Елены Фоурмен Рубенс достигает особой живописной мягкости и виртуозного мастерства. Лучший ее портрет, так называемая «Шубка», создан художником в 1638 году, в последние годы жизни. Рубенс изобразил Елену Фоурмен полуобнаженной, в небрежно наброшенной на плечи шубке, подбитой пушистым коричневым мехом, который оттеняет сверкающую розовато-золотистыми оттенками белизну тела. Лицо Елены Фоурмен окружено светлым ореолом пушистых волос. Мягким блеском светятся большие темные глаза. Обнаженное тело Елены Фоурмен изображено художником без всякой идеализации и, в то же время, во всей его цветущей прелести. Оно будто окутано светом и воздухом, что смягчает очертания и усиливает ощущение его живого дыхания.

Этот портрет — одна из вершин реалистического живописного мастерства художника.

Портреты Рубенса полны жизни и большого человеческого тепла. В них правдивость и острота индивидуальной характеристики сочетаются с особым интересом к телесной красоте и силе, с декоративностью. Хотя портрет не является главным в творчестве мастера, но и здесь Рубенс сказал новое слово.

Последнее десятилетие творчества художника характеризуется наибольшей глубиной и зрелостью видения реального мира. Оттачивается художественный язык Рубенса, его живописное мастерство становится еще более тонким, более изысканным. В эти годы также наблюдаются и своеобразная демократизация искусства Рубенса, все большее его сближение с реальной фламандской действительностью. Это проявляется в пейзажах, созданных Рубенсом в 30-е годы. Все чаще в творчестве Рубенса появляются картины природы Фландрии — бескрайние просторы равнинных лугов, полей и перелесков, пересеченных сельскими дорогами, по которым движутся крестьянские телеги и группы возвращающихся с работы крестьян. К таким пейзажам относятся картины: «Возвращение с поля», «Пейзаж с замком Стен» (1635—1636) и др. Возникают целые панорамы фламандской природы, воспринимаемой художником в тесной связи с человеком. Новое мироощущение и демократизация искусства Рубенса сказываются в этот период не только в пейзажах. Теперь художника привлекают сцены жизни фламандских крестьян. В известной картине Рубенса «Кермесса» (1635— 1636, Париж, Лувр) сцена народного крестьянского празднества органически сливается с фламандским пейзажем. Здесь Рубенс продолжает глубоко народные традиции реалистического нидерландского искусства XVI века и прежде всего творчества Питера Брейгеля. Внимание Рубенса привлекают картины его современника — талантливого фламандского жанриста Адриана Броувера (в собрании Рубенса было 17 его работ).