Питер Пауль Рубенс. Портрет камеристки. 1625—1627

 

Решение женских образов в портретах Рубенса различно. Строгость и простота отличают эрмитажный «Портрет камеристки». Исполненный духовной чистоты и мягкой женственности образ решается колористически нарочито скупо и сдержанно. Темный нейтральный фон и черное платье портретируемой оживляет лишь сверкающий белизной пышный воротник. Он оттеняет нежное, юное лицо камеристки. Чуть мерцающее золото цепочки на ее груди перекликается с мягким блеском шелковистых волос.

 

 

Питер Пауль Рубенс. Рисунок к «Портрету камеристки». 1625—1627

 

Тонкая, почти прозрачная кожа лица камеристки, сквозь которую проступает легкий, еле заметный румянец, подчеркивает нежность и хрупкость созданного художником образа. В то же время образ камеристки поражает какой-то внутренней сосредоточен' ностью, собранностью, серьезностью, свидетельствующими о твердости и цельности ее характера. Эти черты находят выражение в строгих линиях лицз и устремленных вдаль задумчивых, серьезных светлых, почти прозрачных, и удивительно живых глазах. Художник внимательно, пристально вглядывается в лицо камеристки, стремясь различными художественными средствами донести до зрителя его обаяние. Написан портрет тончайшими слоями жидкой краски, сквозь которые местами просвечивает темный подмалевок.

В 1630 году Рубенс женится на шестнадцатилетней племяннице Изабеллы Брандт (Изабелла Брандт умерла в 1626 году) Елене Фоурмен. Это событие знаменует начало нового этапа жизни художника. Все его творчество приобретает в этот период иное, более интимное звучание. Он с упоением пишет портреты своей юной спутницы. Она явилась воплощением того идеала женской красоты, который сложился в творчестве Рубенса задолго до того, как Елена Фоурмен вошла в его жизнь.

 

 

Питер Пауль Рубенс. Вирсавия. 1635

 

Вероятно, образом Фоурмен вдохновлялся Рубенс при создании таких шедевров зрелой поры творчества, как «Вирсавия» (1635, Дрезден), «Диана с нимфами» (Берлин), «Андромеда» (Берлин).